| Il n'y a rien à
préparer
aujourd'hui. Je refuse d'utiliser les matériaux. C'est même
davantage que cela. Je
veux m'extraire des matériaux qui viennent,
qui reviennent des années précédentes et d'une posture
néo romantique d'amours déçues, d'attentes déçues
et d'interrogations sur le temps qui passe et sur la vie qui passe et
sur
le vieillissement et sur toutes ces choses qui emplissent la
littérature,
toutes ces choses qui cherchent désespérément l'intérêt
du lecteur, l'intérêt par la compassion, la compassion par
l'identification.
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Sous les
applaudissements,
le rideau de scène se baisse et occulte l'image de la salle vide
et les applaudissements continuent, prenant peu à peu, de façon
unanime, la forme du rappel ; les applaudissements battent le rappel.
Le
rideau se lève. La scène est vide. Il y a le grand écran.
Il n'y a pas d'image. Les applaudissements cessent d'un seul coup,
confirmant
qu'il s'agissait d'une bande sonore. L'image
revient. Elle rejoue le même tour. L'image de la scène
vide et la caméra se retourne vers la salle. La salle est comble.
Les spectateurs sont silencieux.
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Si c'était une
pièce,
une sculpture, une installation vidéo, les consignes d'exposition
préciseraient que la pièce doit être présentée
dans un théâtre et qu'elle doit être produite de nouveau
pour chaque théâtre dans lequel elle est présentée.
Elle ne pourrait être présentée que dans un théâtre
et dans un vrai théâtre. Elle ne pourrait pas être présentée
au Palazzo Grassi. Il serait précisé qu'il n'est pas autorisé
de la présenter au Palazzo Grassi, à Venise. La pièce
s'appellerait "Contre le Palazzo Grassi".
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